余亞飛

　　1939年的除夕夜，陜北的空氣里，透著寒意。抗敵演劇三隊(duì)的內(nèi)部聯(lián)歡晚會(huì)上，卻洋溢著熾熱的氣氛。25歲的青年詩人光未然現(xiàn)場(chǎng)朗誦了新創(chuàng)作的長詩《黃河》。掌聲剛落下，應(yīng)邀出席晚會(huì)的冼星海霍地站起來，把歌詞抓在手里說：“我有把握寫好它。”接著，是更加熱烈的掌聲和歡呼，“祝賀這詩與音樂的心靈的契合”。

　　從3月26日至3月31日——僅僅6天，冼星海便完成了《黃河大合唱》的創(chuàng)作。寫在冼星海日記上的6天，也深深鐫刻在中國音樂史上。

　　在這部長達(dá)八章的大型合唱套曲中，冼星海與光未然以黃河船夫與驚濤駭浪的搏斗為象征，讓作品盡顯中華民族“怒吼”的抗?fàn)幘�神�?/p>

　　黃河之水天上來，但偉大的音樂不是從天上掉下來的。此前，冼星海赴法國巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲技法。同時(shí)，他深受無產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)影響，尤其受到群眾歌詠文化的感染。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，冼星海奔走于武漢、延安之間，采風(fēng)、授課、作曲、戰(zhàn)地演出，在極其艱苦的條件下，創(chuàng)作出《救國軍歌》《在太行山上》《游擊軍》《到敵人后方去》等大量富有戰(zhàn)斗性的聲樂作品。這一切，為《黃河大合唱》的誕生，奠定了音樂語言與情感上的準(zhǔn)備。《黃河大合唱》的誕生，更在于它的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與歷史情境的高度一致。

　　1938年秋末，光未然隨演劇三隊(duì)首次從陜西前往山西呂梁根據(jù)地，途中橫渡黃河，他們親歷壺口瀑布的磅礴激流，感受船夫號(hào)子的鏗鏘節(jié)奏。正是這次體驗(yàn)，激發(fā)了光未然創(chuàng)作靈感的火種。第二年初，再次渡河返回延安途中，光未然與冼星海重逢，火種終于燃為烈焰。

　　冼星海一邊改編民歌，一邊思索音樂結(jié)構(gòu)的敘事邏輯。為準(zhǔn)確再現(xiàn)黃河船夫的吶喊，他抄錄了黃河號(hào)子的音型。這些民間素材被巧妙融入合唱與管弦段落之中，使得作品既有西方交響套曲的邏輯推進(jìn)，又有中國傳統(tǒng)音調(diào)的旋律韻味。在音樂風(fēng)格的融合中，冼星海完成了一次破天荒的嘗試——成功地將中國民間音樂元素與西方交響樂形式相結(jié)合，創(chuàng)造了中國近代音樂史上的里程碑。

　　1939年4月13日晚，《黃河大合唱》首次在延安陜北公學(xué)禮堂奏響。觀眾擠滿了走廊、窗臺(tái)，甚至講臺(tái)兩側(cè)。大家只為聽到那句“保衛(wèi)黃河，保衛(wèi)華北，保衛(wèi)全中國！”指揮是鄔析零，獨(dú)唱、朗誦、合唱、樂隊(duì)全由魯藝師生與演劇三隊(duì)成員臨時(shí)拼組。即使排練倉促、服裝簡陋，但效果奇佳，現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。《黃河頌》《河邊對(duì)口曲》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧，黃河》……每一樂章都似一把利劍，劈開沉重的戰(zhàn)爭陰霾。

　　5月11日，在慶祝延安魯迅藝術(shù)學(xué)院成立一周年晚會(huì)上，冼星海親自指揮了《黃河大合唱》，毛澤東觀看后贊不絕口。周恩來從重慶回到延安看過演出后，于7月8日題詞：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲！”延安軍民用一腔熱血和粗糲原始的演出，完成了一次精神動(dòng)員，《黃河大合唱》就此成為全民抗戰(zhàn)的“戰(zhàn)斗號(hào)角”。

　　隨后的數(shù)月，《黃河大合唱》的排演在敵后根據(jù)地迅速展開。各抗日文藝宣傳隊(duì)、學(xué)校、群眾組織紛紛排練、演出。由于樂譜傳抄困難，許多段落干脆以“口口相傳”的形式流傳下來。《黃河頌》讓青年們熱血沸騰，《黃河怨》讓母親們低泣難眠。《保衛(wèi)黃河》成為口號(hào)一般的存在，登上抗日標(biāo)語和街頭劇場(chǎng)的舞臺(tái)。《黃河大合唱》不僅在解放區(qū)演出，還在國統(tǒng)區(qū)廣為傳唱，體現(xiàn)了抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的團(tuán)結(jié)力量。越來越多的戰(zhàn)士唱著“萬山叢中，抗日英雄真不少！青紗帳里，游擊健兒逞英豪！”走上抗日戰(zhàn)場(chǎng)。

　　美國記者埃德加·斯諾在觀看《黃河大合唱》后這樣評(píng)價(jià)：“我在延安第一次聽到冼星海的作品，這位年輕作曲家的樂曲和合唱曲現(xiàn)在從黃河到黃海到處都在演奏。”并對(duì)毛澤東說，“這是我在中國聽到的最好的大合唱了”。

　　1940年，冼星海遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)，其間他對(duì)《黃河大合唱》進(jìn)行全面修訂。冼星海參考了在延安時(shí)期的演出反饋，將許多原本為群眾合唱設(shè)計(jì)的部分進(jìn)行交響化、戲劇化改編，使之更適合大型舞臺(tái)演出。他還親自指揮樂團(tuán)演出試奏，在莫斯科音樂界獲得好評(píng)。這一版本不僅保留了原作的核心精神，更增添了國際傳播的藝術(shù)表達(dá)力。

　　1944年，美國記者愛潑斯坦訪問延安，與葉君健合作將《黃河大合唱》歌詞譯成英文，《黃河大合唱》由此登上世界舞臺(tái)，成為世界反法西斯的杰出戰(zhàn)歌。1945年10月24日，在聯(lián)合國成立慶祝大會(huì)上，美國歌唱家保羅·羅伯遜用英文演唱了《黃河頌》。

　　新中國成立后，《黃河大合唱》多次在國家重大慶典中被演奏。20世紀(jì)50年代由李煥之指揮的“上海樂團(tuán)版本”，20世紀(jì)60年代由中央樂團(tuán)重新整理的“中央樂團(tuán)版本”，均對(duì)樂隊(duì)配置、和聲處理、配器細(xì)節(jié)作出調(diào)整，使得這部作品進(jìn)入學(xué)院系統(tǒng)，登上國家舞臺(tái)，走進(jìn)音樂教材，成為新中國音樂史上最具代表性的合唱作品之一。

　　抗戰(zhàn)勝利后，《黃河大合唱》在臺(tái)灣唱響。1947年，在臺(tái)北中山堂首次公演。1989年，時(shí)隔40多年后，《黃河大合唱》再度在臺(tái)灣公演，雄壯的旋律引發(fā)轟動(dòng)。

　　誕生幾十年來，《黃河大合唱》漂洋過海，登上了歐洲、北美、東南亞的舞臺(tái)。世界各地的華僑社團(tuán)將它作為“中華民族魂”的象征進(jìn)行演出。正如指揮家嚴(yán)良堃所言：“《黃河大合唱》在海外僑胞中引起了非常大的反響，在其巨大的藝術(shù)感召力下，來自不同地域的華夏同胞融在共同的民族情感中。”新加坡、馬來西亞的華校、僑團(tuán)，將《黃河大合唱》納入校內(nèi)合唱隊(duì)的保留曲目。在新加坡養(yǎng)正小學(xué)，冼星海當(dāng)年教過音樂的老校舍中，至今仍回響著《黃河頌》的旋律。這首歌跨越了種族、國界與意識(shí)形態(tài)的屏障，成為全球華人文化記憶中永恒的旋律。

　　八十多年過去，《黃河大合唱》的旋律依然時(shí)時(shí)響起。它早已不只是一首曲譜和幾段歌詞，而是一代代中國人面對(duì)苦難不屈抗?fàn)幍男撵`寫照。

　　今天，當(dāng)我們?cè)谝魳窂d中靜靜聆聽，或在紀(jì)念館里觀看泛黃的手稿時(shí)，我們聽到和看到的不是舊日的回聲與光影，而是黃河還在咆哮的證明。如果說黃河是中華民族奔騰的血脈，《黃河大合唱》就是中華民族不朽的精神頌歌。

　　（來源：光明日?qǐng)?bào) 作者系星海音樂學(xué)院音樂學(xué)系副教授）